月儿 / 2018-04-22
宫树军老师作品墨竹为多。以充满灵韵的清气品味竹子，以承载理想的智慧画竹，将灵韵与智慧注入笔墨线条。他笔下之竹，与自然之竹遥相呼应，使观者感劲风而觉修竹，形神兼备、清气逼人。
世人皆知，竹入画，约始于唐。明皇、摩诘、吴道子皆喜画竹。至五代，李夫人创墨竹法，传其夜坐床头、见竹影婆娑映于窗上、乃循窗纸摹写而创此法。及宋，东坡弃前双勾着色法，枝干、叶均以水墨画，深墨为面，淡墨为背。文湖州时益兴，史称“湖州竹派”，后延元明清时代，夏昶、吴镇、柯九思、郑板桥等名家辈出，蔚为盛事。
常常是，月光下，竹影婆娑，叶片飒飒作响；水池边，疏影斜横，水波粼粼映着点点花瓣。这是江南常见的小景，多么清雅宜人，沁人肺腑。正是由于人们的喜爱，自唐宋以来，特别是元代，中国画坛盛行以竹为主题的竹画。在传统中国画中，竹画有两种方式：一为设色竹子，属花鸟画；二为墨竹画，以墨竹为主，偶尔点缀一些朱竹。到了今天，仍有很多画家尝试用新的绘画语言来描绘这一古老题材。
那么，宫树军的竹，又该怎样画？
比如，眼前画面上的两竿竹，如青松屹立于平原。其枝，穿插有序；其叶，清秀飘逸；其形，秀外而慧中；其影，顾盼而生辉。作品用笔张弛有度，竹节透明圆润、富有质感，疏密大小、远近浓淡对比恰到好处，枝叶聚散穿插，如竹之旋舞，给人以和谐生动之感。
观其枝，或鹿角枝，或鱼骨枝，或鹊爪枝，尽其爽利使之劲疾，竹枝的清瘦棘然的辣味，便活脱脱写在了纸上。
观其叶，焦墨渴笔，中锋斜刺，上挑、下拨，由臂至腕至指，三力同发，一叶叶如刀矛交错跌出，风声飒然。
观其竿，墨分浓淡，卧笔上行，渐走渐远，一竿竿大竹便拔地而起。明暗中透视出光影，浓淡中显示其质感。
那么坚挺，那么清亮。无论宫树军画的风中之竹，雨后修篁，还是叶叶秋声……人们都能体味到许多款识中的言外之意。其中有这么一段一根竹竿撑起千枝万叶，恰是中流砥柱一般，让画面归为中正，微风吹来，垂枝大有蓄势反弹之势。
这是竹，也是人的品格；这是竹，也是生活的感慨；这是竹，也是理想的承载。
宫树军：1970年出生，河北省衡水市人，中国当代美术家，古城画竹人、木匠。现为衡水市美术协会会员、中国教育电视台《水墨丹青栏目组》水墨丹青书画院会员、全国名人书画艺术界联合会委员、衡水市地毯工艺美术设计师、勾针设计师，职业画家。自幼师从韦江凡先生之弟子王相文大师。擅长画竹、荷花、梅花、虾、仙鹤……作品安逸、生动、富有质感，画面清新、淡雅、自然、活灵活现。给人轻松、愉悦的感觉；作品多次参加国家级及省市级大展，多次在省市级报刊刊登，作品被韩国、新加坡、美国、德国等国际友人收藏，是中国画坛颇具潜能和收藏价值的竹画画家,墨缘斋文化网签约画家。
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