要论书法功夫有没有，没有必要说东道西。玄谈无益，先看看楷书写得怎么样很重要。楷书作为一门深深烙上传统文化载体印鉴的书体，写不成不行，写不好不成！李润德先生的楷书不但写得成，而且写得好，是楷法无欺的典范。笔法精湛，结体严谨，内宫收紧，外展自如。当代书坛不练楷书的现象，几乎成了流弊。一些愿意投机取巧的书法练习者，感觉楷书不太好练，没有几十年的功夫付出，难有作为，干脆就不写楷书了，直接去作狂草，表面上写得龙飞凤舞，但是细细看来无筋无骨。没有楷书作为笔法的基本支撑，狂草往往就是哄人的东西。所以李润德先生对楷书一门的精湛修炼，不但可以为自己其他书体的磨砺做实基础，也是向广大书法修炼者在提一个醒：端端正正写书法，还得从端端正正练楷书起步，并且有起步，莫要止步，就得像李润德先生这样，把楷书当成永无止境的修炼过程，方可以获得落笔痛快，起笔迅捷的好功夫。李润德先生的楷书，有碑帖双修的底色。善于从碑中寻风骨，也善于从帖中汲气韵，所以写得特别有精气神。笔法上取欧楷的险绝，用笔灵活。体势上取柳体的端正，结体稳重，对唐楷诸体都进行了琢磨，所以筋骨不失，气韵不缺，带着写行书的意念写楷书，一笔一画非阻绝，而是经脉相连，有气息相通的活性。换句话说，他的楷书并不是状如算子的上下齐平，也不是无有变化的左右齐平，而是点画多变幻，笔墨生妙有的表现力。这种活性楷书，就避免了楷书的印刷体倾向，让楷书仍旧属性专一地构建在书法的体系之中，有非常令人赏心悦目的书写性。当然，要进一步体验李润德先生书法的功夫，除了要作楷书欣赏之外，还要重点看他的行草作品。在当代艺坛搞行草创作是比较难的。如果写得太规矩，容易被论为书奴，如果写得太现代，则被称为是江湖。所以当代草书寻求传承与创新之间的和谐度非常重要，拿捏不好这个度，行草创作往往无功而返，很难写出当代书法欣赏的佳作。

李润德先生搞行草创作，非常在意法由师授如由户出的传统书风的磨砺，所以他对诸如十七帖、千字文、自叙帖、古诗四帖、蜀素帖等这些传统法帖，都是进行了心追手临式的揣摩，得古人之上法，经过个人书性的酝酿，成就了自己行草的真法，传承传统书风的能力不但强，而且实践力很突出，临池不辍，墨染池水也就不算是传说。他的行草书法走的是瘦硬见精神线条飞仪的路子，根本的法度来源于怀素草书的“妙于瘦”，写锋须往来，笔墨调和，作铁点银钩，方圆周备！这是从传统法帖中汲取到的翰墨养料。其次，他的行草书法还有笔墨当随时代的创新动能，对当代书法审美强调线条美的现象有敏感，非常重视行草线条的表现力。粗的线条写意鸿飞兽骇，细的线条表现鸾舞蛇惊，高低相盈，长短相较，书法线条类万物之象，颇有类万物之象的要妙。所以挥笔恣意，在速度和力度的双重加持下，可以须臾扫尽数千张，把行草书法写得落花飞雪何茫茫，飘风骤雨惊竦竦，非常适合当代审美的需求，这是他的书法很有功夫，也很有声誉的重要原因。写出书法的真功夫。要论功夫，李润德先生还有一项独享般的翰墨功夫，就是他的榜书写得很有气势。擘窠大字，力透纸外，雄笔奇墨，榜书写乾坤！大处落笔，小处收拾，把榜书写得奇如华山威如泰山的丰姿多神，这一手书法功夫同样无与伦比，令人心存折服！

孔子美术馆馆长：江继良