中国山水有被人误解仅存意象的倾向，似乎一提山水就是意象缥缈，无关形象的价值观。著名画家曾令仁先生以充沛丰盈的山水功力，全力纠正了欣赏者对山水画的偏向理解，以形韵双佳的品格，为人们展现了正宗山水画的主流品质，不但倾心于意象的酝酿，也精工形态的构绘，这才是山水两翼可展功建艺坛的大手笔。 

 

观赏他的山水作品，会被儒雅之风所陶冶，拥有文人画的千年积淀，综成了唐代吴道子、宋代二米、元代黄公望、明代文征明、清代金农等等历代大家的技法精髓，笔墨力指传统，山水画里满满的民族风韵和中华境界，成为师益法门不遗余力，复兴丹青站高瞻远的时代典范。所以他的山水画拥有真正有质、有品、有文化的金质含量。

 

从设色的层面来看，他的山水画是最为可贵的水墨合以小青绿的门类，以淡雅爽观的纯粹为醉美，施墨有积有破，两法承转，渡意自然。破墨之法相当有趣旨，积墨之法相当有质感。通过水墨在纸面上的一次性渗透或是层层皴积，把山水的神逸品质透彻表达出来，非常到位的显现出来，毫无滞结，真山真水，大有境界。

 

山为云之根，水为云之蒸，积墨与破墨，各有定力，也各有动逸，山水成为源于自然且精于提炼的悦目美观。如果给他的破墨和墨之风寻找师法源头，则可以上追到南宋梁楷。可见他对丹青的传承源流用功很深，习成极透。留白之处，虽然不设墨色，但是涌动起畅神的流动感十分入心，正是清代山水大家龚贤以墨计白显空灵的构建水准。施墨先识墨，设彩尽知彩，他通晓墨性彩质，又独有以水调节的才华，所以山水之韵尽在于用水比例的精确，大道至简，善用水者真大家，自古如此！

 

笔法精细勾勒潇洒也是他独有建树的山水功绩。当代画坛，以像曾令仁先生执笔行于中锋，笔行劲健可为山水立骨的艺术家相当少见。许多人无法构意山水的雄逸品格，只能用媚质求俗，这就是不得笔法不精于皴法的山水流弊。他的山水在线质性灵的基础上，更显皴法的丰富多彩，通过披麻、解索、斧劈、牛毛、雨点、卷云等等皴法，层层皴擦，直至把质感与韵味生成完美而罢笔，画画不糊弄，技法不含糊，专业品质高矗而立，自然是一目了然，令人敬重，这是真画家的真功力！

 

云烟飘枫绘雅观，高远神韵黛色中。中国山水是修养的物化表现，唯有厚重丰满的修养为支撑，画境才可以得益高远，收获尚品。曾令仁先生的山水画，无时无刻不透溢功成修养的深厚，人品益于画品，所以笔墨里不仅是技法的潇洒，更是品修的崇高，德艺双馨，大家风范！

 

（作者系著名书画评论家史峰，写于2019年1月8日）